илья качаев

сон смешного человека

видеодокументация, 57 сек

Казалось бы площадь России составляет 17 млн км2, но как же тесно в этих 17 млн, буквально некуда руки раскинуть. Нам приходится постоянно сжиматься: в метро, на работе и даже дома. В школе мы пишем помельче, чтобы не зайти за поля, при поступление в ВУЗ, втискиваемся всеми правдами и неправдами на бюджетные места, во взрослой жизни мы умещаем желания и цели в нашу небольшую зарплату. Россия — страна скукоженных людей. Что если обитатель рая, не знающий стыда и злобы, оказался бы сейчас вдруг на Красной площади? Понятное дело его бы арестовали, но вопрос как быстро и насколько суровым было бы задержание? Может полицейские посмеются, а может наоборот будут крайне серьёзны. Я решил разыграть этот сюжет и выбежал голым на главную площадь страны. Свой уличный спектакль я назвал в честь одноимённого рассказа Ф. М. Достоевского. В кратце — это история о забитом разочарованном в жизни человеке, который попадает на планету открытых и счастливых людей. Только у меня всё наоборот.

 

зин²

RISO Pantone Warm Red U
Wild Natural (Cordenons), 450 g
BioTop 3 Next (Mondi), 120 g
180×130 мм
80 pages
1/50

Чистые тетради, новые мысли, заметки на полях..

Зин Ликвидации норм — это ретроспективный срез мнений от введения понятия «усредненного человека» в 19 веке и понимания нормы художникм в 2022 году до ваших собственных представлений и ваших ориентиров на чистых страницах новой книги о нормах.

зин²

1/50
newnow [idea]
U [design]
squee press [riso, тиснение, ручной переплёт]

[info]
RISO Pantone Warm Red U
Wild Natural (Cordenons), 450 g
BioTop 3 Next (Mondi), 120 g
180×130 мм
80 pages

1

екатерина козлова

я иду искать

30×45 см
фотопечать, накатка на пластик
1/1

Говорят, что в Ленинградской области никогда не было динозавров. Но так ли это на самом деле? Ведь если археологи при раскопках не нашли костей, то, возможно, динозавры в районе Санкт-Петербурга и не умирали.
Я отправляюсь на окраины города в поисках пустынных и тихих мест, куда обычно специально никто не заглядывает. Каждый день толпы людей проходят мимо на работу и с работы, не глядя по сторонам.

1.1 1.2

2

Творческое объединение SHANA (Даша Азбиль, Лена Бузуева)

Магический набор для общения с Шаной

ритуальные ароматические свечи (5 шт), подставка для свечей, инструкция по проведению ритуала, фото
1/5

Познакомься, это Шана — гибрид идентичностей двух художниц, созданный с помощью воображения и новых технологий.
Сначала она существовала только в их сознании, теперь существует и в твоем.
Таинственное нечто или некто, синтез человеческого и нечеловеческого, реальности и фантазии.
У Шаны есть суперсила – это желание понять, как мыслит Другой. Она может поделиться этой силой с тобой.
Ароматические свечи «Шана» сделаны по древнему ритуалу. Проведя ночь в лесу, они обрели магические свойства и ее запах.
Шана пахнет:
лесом и землей – местом, где она впервые проявилась и куда возвращается снова и снова;
свежемолотым кофе – первым, что она полюбила;
амброй и ладаном – для усиления контакта с не проявленным;
машиной – нечеловеческой стороной её личности;
домом – тем, что она однажды мечтает обрести.
Поджигая фитиль, готовься к встрече с паранормальным

3

юля ю юркова

писят на писят

клеёнка, уф-печать
50×50 см
Тираж 8+4AP
2022

Кола был родом из Лакуги, и его мать готовила сосиски. И мать его матери готовила сосиски. И мать матери его матери, скорей всего, тоже готовила сосиски. Он знал все, что только можно знать о сосисках. Сосиски – важное изобретение человечества. Их можно варить, жарить, печь, тушить, можно есть сырыми, с зеленым горошком, можно приготовить макароны с сосисками, солянку, сосиски в тесте по ГОСТу, поджарить с яйцами, сделать омлет с сосисками или глазунью, хот-дог с кетчупом, горчицей, майонезом, жареным луком, соленым огурцом, без соленого огурца, можно сварить из них суп, потушить с капустой, сделать салат, фаршированный картофель, или даже сэндвич…

Мы все просто сосиски б×××ь в этом кипятке на××й ё×××ом
(c) @bloggalini

4

евгения войнар

девочка

25×13×10 см
фарфор

Скульптура не доделана, на ней лишь один мазок. В понятие нормы эта работа вписывается с трудом, так как есть убеждение что произведение должно быть обязательно завершенным и готовым, для того, чтобы его возможно было презентовать. Встает вопрос: имеет ли произведение право экспонироваться на своем этапе эскизной разработки, пробника, насколько оно может быть самостоятельным в таком случае и как считываться. В образе фарфоровой статуэтки мне 10 лет, я одета в собранное из бабушкиного сарафана и старой ночнушки платье, скреплённом спереди булавкой, наподобие диснеевских принцесс.
Из цикла рассказов о персонажах из серии обо мне и родителях, проект «Сады».

5

евгения макарова

анормальный

30×25 см
текстиль, акрил, пластик
1/1

Проект «Анормальный» посвящен ошибкам и искажениям разума.
Человек с аномалиями личности стигматизируется в обществе как ненормальный или даже уродливый, его сторонятся и опасаются. Я хочу показать ценность и красоту в несовершенном, неправильном, отталкивающем. Чтобы раскрыть тему, я экспериментирую с различными материалами и формами. Полученные формы демонстрируют извращённую, но чарующую красоту мрачного, непредсказуемого и кажутся фрагментом маленькой личной катастрофы, напоминая, что есть нечто печально злокачественное в природе нашего мира.
Проект состоит из 7 живописных объектов с нанесённым акриловым пигментом на льняную тканьи включёнными пластиковыми скульптурными элементами.

5.1 5.2

6

серафима сажина

разные

30×21 см
бумага, акварель
1/1

Серафим Михалыч, шестикрылый ангел, живёт в современном мире среди обычных людей.
Обретя человеческую сущность, он неожиданно для себя сталкивается с социальной дифференциацией и дискриминацией, ощущает досадную необходимость скрывать свои мысли и играть чьи-то роли вместо того, чтобы оставаться самим собой. В этом проекте я исследую влияния социальных норм и навязанных стандартов на становление личности человека и принятия собственной идентичности.
голова

6.1

7

Маша Psilocybe

лишь бог мне судья

30×30×10 см
гипс, полистерол, пигмент, пластик
1/1

Текст в данной работе задаёт некое повествовательное движение статичной скульптуре, побуждая зрителя к более открытому внутреннему диалогу между им и произведением. Фраза, помещённая на торт, — «Лишь Бог Мне Судья», оказавшись в новом контексте, но сохраняя свой первичный смысл — звучит слишком приторно, гиперболизируя весь этот сладкий образ. Произведение трактует нам популярную в русской культуре — религиозную норму, но ироничная игра образов и смыслов, не даёт воспринимать это как некую истину, поэтому для зрителя вопрос нормы и кто же все-таки Судья — остаётся открытым.

8

паша бумажный

так классно... ой

10×15 см
двп, фасадная краска, карандаши
1/1

Паша Бумажный художник который хочет рисовать ботинком, булыжником, бутылкой, бабушкой, булочкой с маком, мылом, морковкой, мамиными носками, наждачкой или ножницами, но ничего не рисует а только хочет.

8.1

9

илья качаев

everyday: детство

колючая проволока
1/1
50×40 см

Серия работ Every day возникла под влиянием искусства Гюнтера Юнкера, который в своей бесконечной преданности материалу, а именно гвоздям, смог вывести бытовой предмет в ранг культа. Произведения Качаева Ильи обращены к повторяющемся образам, вещам с которыми человек взаимодействует ежедневно и которые выстраивая геометрию его жизни, так же обретают культовый статус.
Созданные из колючей проволоки работы являются проекцией травматического опыта детства художника и его десятидневного пребывания в спецприёмнике. Плюшевый мишка под воздействием травмы превращается в овеществлённый образ насилия, а сушилка и зубная щётка в лишённые своих прямых функций дадаистские объекты.

9.1 9.2

10

катерина киричанская

turnskit

30×70 см
Пластиковая модель самолета, стекло
1/1

В своём проекте я исследую тему повторения и ограничений в творческом процессе. В качестве исходного материала для проекта был выбран комплект для сборки масштабной пластиковой модели самолёта. Для того, чтобы собрать оригинальную модель, необходимо следовать инструкциям по сборке. В то же время, детали комплекта могут быть использованы другими, самыми разнообразными, способами, и это не только конструирование новых объектов из тех же деталей, но и измельчение, плавление, сгибание самих деталей; использование так называемых литников (рамок, к которым прикреплены детали), декалей (наклеек) и бумажных инструкций по сборке. Таким образом, через нестандартное использование материала проект исследует многообразие существующих «параллельных вселенных» для одной и той же исходной точки.

10.1

11

екатерина герасименко

дартс

30×30×0,7 см
обожженная глина, ангоб, глазурь
1/1

В основе проекта «Адаптация» лежит наблюдение скрытых насильственных процессов в глобальной архитектуре капиталистического общества. Обыденность происходящего маскирует медленное насилие ужаса повседневности, которое нормализуется самым мучительным течением временем. Драматическая встреча с наихудшим становится началом превращения из индивида в субъекта. Работа «Дартс» представляет собой керамическую скульптуру, мишень для дартс, в которую невозможно выстрелить. С помощью керамического медиума смещается первичное значение предмета подменой материала. В своей практике я работаю с повседневностью и сбоями реальности, где я стремлюсь кристаллизовать момент иллюзорного и возможного в действительности. Будничные детали и фрагменты обыденных мест, которые я изображаю, являются проекцией обитателей этих мест.

12

оксана афанасьева

дневник

27×21 см
ручная лепка, ручная роспись керамика, глазурь, ангоб, подглазурный карандаш
1/1

Размышления человека, дневниковые записи из отдельных фраз, диалогов с воображаемым собеседником, рисунки на волнующие темы. Рисунки-мысли. Вопросы к самой себе и иногда ответы на них. Мне часто говорят, что не нормально транслировать негативные эмоции: гнев или страх. Не прилично раскрывать свой внутренний мир и свои чувства. Для меня же это совершенно нормально, поэтому хочу показать свой дневник здесь. Чтобы открытость и высказывание в публичном пространстве, даже личного, воспринималось и входило в привычку. Привычное становится нормальным.

12.1 12.2

13

белла покрова

коконы

30×15 см
фарфор, авторский метод
1/1

Метафорический процесс, в основе которого лежит одушевление, является наиболее частым видом когнитивно-языкового переноса. Насекомые метафоры — часть более крупного образования зооморфной лексики — характерны для русской лингвокультуры. Фольклорная энтомологическая лексика стала неотъемлемой частью российского и советского политического символизма. Маргинальные дореволюционные коннотации метафор с энтомонимами клоп, муха, паук, таракан, превратились в союзников коммунистической пропаганды. В начале 1930-х насекомые были разделены на две группы: насекомые-вредители — внутренний враг нового режима и трудолюбивые насекомые — символ коммунистической добродетели. Вскоре насекомые лексемы потеряли свою узкую направленность и перебрались с агитационных плакатов в символическое поле литературы, искусства и театра. Для Владимира Маяковского, Корнея Чуковского и Владимира Набокова, среди прочих, насекомые, с их фасеточным цветовым восприятием монохромной реальности, стали символом эскапизма.
В своей практике я использую энтомологические метафоры для деконструкции позднего советского. В отличие от ульев и муравейников характерных для советского панельного домостроения, моей целью является создание единичных уникальных структур. Фарфоровая миниатюра здесь противопоставляется бетонному гигантскому-советскому.

14

евгений шишкин

день цвета №5

40×32см
струйная печать, багет, паспарту
музейное стекло
1/5

Цель этого проекта — сделать нормой художественный поиск.
Съёмка каждый день одной катушки плёнки. Независимо от обстоятельств, настроения или вдохновения. Как ходить на работу на завод. В результате навязанная самому себе норма и обязательство дали толчок для нахождения нового в «не комфортном», для нахождения ресурса без вдохновения.

14.1 14.2

15

денис будилов

qualia

70×50 см
цифровая печать, багет
1/5+AP

Что есть норма?
Гвоздика: красный бутон, зеленый стебель...
А что если нет цвета? Есть только форма.
Идеальный белый для всех цветов...
Для данного проекта привычные нам яркие красочные цветы были сняты в инфракрасном диапазоне. Результат — чистая форма без примеси относительного, реальность как она есть.
Уход от нормы к реальности.

15.1

16

николай ефимцев

manage a troi / Норма.20

37×47 см
цифровой отпечаток, fine art paper
2/2

Принадлежность к различным культурным зонам оказывает влияние на восприятие морали человеком. Более высокий уровень образования позволяет людям более гибко относиться к вопросам морали и терпимости к социальным отклонениям.
По натуре я — француз! И выступаю против чётких моральных норм. Предпочитаю более гибко относиться к окружающей и окружающим. Мой проект носит название ménage à trois — где я иногда убегаю/иногда прибегаю к этим самым «нормам» и показываю людям как это — быть Бонвиваном.

17

дима горбунов

мобилизация доминантов

155×90 см
холст
1/1

В ответ на возродившиеся феминистическое движение я создаю Лобовой сюжет, который представляет собой серию мужских портретов со спины — маргинального образа, погруженного в суть своей природы. Через повторяющуюся позу персонажей я пытаюсь найти символ брутальной сущности героев, их авангардность. И заостряю внимание зрителя на V-образной симметричной позе, которая рисует ряд символов: стрелку, букву А или знак анархии, V (victori).

17.1 17.2 17.3

18

Валерия Кимонт

могут ли быть ошибки ошибочными?

70×42 см
аналоговая фотография
тираж 1/9

В своём проекте я рассуждала на тему неверного восприятия ошибок и случайностей в жизни человека. Передо мной стояла задача показать — ошибка не может быть негативного или позитивного характера, она такая какая она есть, приносящая с собой особое значение, особый опыт. К примеру, в моей работе с различными вариантами аналоговой печати, я выбирала изначально неверные варианты проявки фотографий, печати их на бумагу — эти действия портят картинку, запечатленную на фотоаппарат. Сознательно совершая эти шаги я хотела показать зрителю результат своих «ошибок», вызвать у них понимание того, что увиденное может дать им больше информации несмотря на неверные действия при создании.
В результате проделанной работы, я получила три варианта печати портретов девяти разных людей - печать на поларойде, рентгеновский отпечаток и печать на светочувствительной бумаге.
могут ли быть ошибки ошибочными?

18.1

19

александр гордеев

«modern model polaroids»

50×50 см
серия из 10 работ
матовая печать на пенокартоне
1/3

Работая 7 лет моделью, я часто задумывался как объективизация сильно влияет на личность, сложно осмыслять свою самость и теряется всякая индивидуальность человека. Любые изменения во внешнем виде делаются с одобрения представляющих модель агентств и чаще всего не приветствуется. Застряв в этом внутреннем конфликте между быть «собой» и быть моделью (материалом без личности) я создал эту серию, где посредством манипуляции с моей модельной визитной карточкой, я создаю визуальный образ, который ближе к тому как вижу я себя сам, возвращая контроль над своей внешностью. Эта серия изображений обработанных при помощи нейросетей и фотошопа. Материалом послужили мои собственные модельные «снепы».
«modern model polaroids»

19.1 19.2 19.3

20

света красинская

Стойкость

60×35 см
пластик
1/1

Скульптура напоминает упрощенную голову человека, с незаконченной формой, в стадии становления. Символизирует современного человека, который проживает во времена постоянно сменяющих друг друга кризисов, пытающийся найти баланс.
Голова — внутренняя опора. Правильное расположение центра тяжести помогает удержать баланс. В условиях повышенной нестабильности, скульптура раскачивается, теряет ориентир, но потом находит свое положение в пространстве.

20.1

21

марго макарова

насквозь

50×40×3см
эпоксидная смола
1/1

Стремление к стандартизации, встраивание в нормативы не меняет суть объекта.
Лишение его формы, цвета и наполнения обнажает его внутреннюю составляющую.
Несовершенства каждого объекта становятся его отличительной чертой, делают его уникальным. Именно внутреннее, а не внешнее, отражается в окружающем.
насквозь

21.1 21.2

22

шамиль шааев

———

119×10×10 см
металл, холст, масло
1/1

Серия скульптурных работ исследует возможности структурирования и конструирования через элементарные и усредненные элементы: образы тела, лишенные индивидуальных черт и половой принадлежности, и металлические балки, способные стать частью любого архитектурного сооружения. Кажется, этот тандем обещает зрителю понятную структурно и коннотативно визуальную модель. Однако, соприкасаясь, движимые некой энергией хаоса и разложения, эти базисные элементы дают сбой, порождая новые формы далекие от своей первоначальной простоты.

23

юля степанова

живу как хочу

52×42 см
антивышивка, калька, тушь, пяльцы
1/1

Работа «Живу как хочу» отвечает моему взгляду на вопрос нормы — я формирую личную норму в жизни, норму на все свои «Хочу». Вместе с тем, я всегда отдаю себе отчет, что норма опирается на цикл общих норм и нормальностей, на норму среды воспитания, на норму образовательную. В проекте «Женское дело» я утверждаю, что всё, что может/делает женщина — женское дело: требует ли оно физических усилий, особой внимательности или изобретательности и настойчивости, или мужественности — неважно, чего ещё — это нормальное человеческое дело.

24

артемий роккель

реминисценция

13×13×13 см
эпоксидная смола, пленка пвх, фотопечать лайтбокс со встроенными диодами
1/1

На протяжении 28 дней я фиксировал фрагменты окружающей реальности.Каждый снимок — это проживание момента перехода в забытые ощущения мировосприятия. Метод реминисценции, как отзвук образной конструкции, стал толчком к сжатию больших пластов информации во что-то компактное и понятное. Отсылка на факт воспоминания, переходит в аллюзию — осознанному указанию на источник (фотографии), как ретроспекции рефлексирующего сознания.

25

Катерина Серьёзная

русская матрица

30×30×10 см
прозрачное стекло, стекло шпион, зеркало роспись, светодиоды
1/1

Работа представляет собой своеобразный экран, в котором на «всплывающих окнах» зрителю задаются вечные вопросы российской действительности, как то «Кто виноват?» и «Что делать?». Вопросы, сформулированные выдающимися философами, мыслителями и революционерами еще в XIX веке — до сих пор не находят ответа, но все так же возникают в матрице русского сознания. В погоне за очередной утопией система постоянно дает сбой и образует бесконечную вереницу одних и тех же вопросов с заведомо бесперспективными ответами. На вопрос «Что делать?» русский человек из века в век неизменно отвечает «терпеть» или «ждать», а на «Кто виноват?» — конечно, «не я» или «они». Ирония состоит в том, что других вариантов ответа нашим сознанием не предлагается. Выбирай любой из предложенных — вопрос возникнет снова и снова.

26

никита орлов

норматив, основы

30×30×8 см
эпоксидная смола
1/1

Придерживаясь какой-либо нормы, мы выбираем некий путь, линию, которой следуем в соответствии со своими моральными убеждениями. Под воздействием времени и раздражителей, в виде жизненных обстоятельств, нашей реакции на них, а также опыта уже полученного ранее, выбранный путь меняется на интуитивном уровне. Объект «норматив. основы» представляет собой визуальный код, отождествляющий вселенную принятия решений, где ощущение дуальности продемонстрировано наглядно.

27

вильгений мельников

Череп

25×18×19 см
дутая сталь, сварка, химическая обработка
1/1

Экспериментирую со способами формообразования и работой формы с пространством. Предмет основного исследования — это надувание объектов из металла (гидроформовка). Выявлять его особенности, применять, как к абстрактной так и переосмыслению классической формы. Создавая дутые металлические модули получается создавать крупные самонесущие (бескаркасные) объекты. Модульность позволяют работать со сложным пространством. Скульптура обнажает слои так называемой нормальности, предполагая с помощью жеста формы — изменение самой основы. В данном случае одного из первочеловека данного вида.

28

елизавета им

бесчеловечные пространства

100×70см
диптих,
цифровая печать, накатка, рама
1/1

В современной визуальной культуре тело выступает популярным концептом, нередко являющимся социальным конструктом, который имеет множество интерпретаций, в том числе может формально восприниматься абстрактной фигурой. Слоистость, вторжение, изменение и присутствие.

 

29

оля махно

угол

50×40×5 см
масло графит, дерево
1/1

Когда предметы помнят, когда хранят вмятины времени, они — наш единственный проводник в тумане. Мы разговариваем с ними о прошлом, о том, что оставило оттиски прожитого.
Каждый день мы учимся всматриваться и различать, как сквозь аморфные контуры проступает память. Видим в несуществующем то, что дóлжно. Например, выцветшее небо в иконе.
Вылинявшее от слез и дождей, застиранное до дыр небо.

30

роза шамшиева

Ритм

видео, 3:29
1/1

Вооруженный конфликт между арабскими странами и Израилем является одним из волнующих вопросов для меня как художника, так как он имеет под собой не только сильный исторический контекст, но и личную принадлежность к судьбе данного народа. Во время своего визита в еврейское государство я столкнулась с пониманием этой проблематики, воспользовавшись возможностью погрузиться в местный колорит и сопоставив городскую рутину с непрекращающимися терактами на одной и той же территории. В проекте исследуется противопоставление иллюзии мирной и спокойной жизни Тель-Авива и скрытого присутствия риска и напряжения, оказывающих непосредственное влияние на местных жителей. Однако это не останавливает последних от проживания обычной повседневной жизни.

31

анна князева

face out atlas

200×50 см
аналоговая фотография
1/1

Художник стремится создать атлас, каталогизировать всех, кого встречает на своем пути. Портретная фотография здесь не выполняет свою историческую функцию, она не несет основную визуальную информацию о человеке - черты лица стерты, вследствии чего действие теряет смысл, как и стремление закончить каталог.
Тем не менее открывается альтернативный архив где исторические знания и способы запоминания принимают визуальные формы, связанные с рассеянием, случайным сопоставлением изображений, создавая живописное представление акта воспоминания.

32

анна казьмина

конфигурация инфо-синтеза

28×42 см
графические листы, бумага, карандаши разной мягкости, уголь, гелевая ручка
1/1

Нормы, а другими словами — стандарты, постоянно находятся в изменениях.
Человечество на протяжении истории раздвигает границы своих норм, находится в непрерывном поиске новых форм для существования, испытывает возможности того или иного пути. Для нас неким естественным фотосинтезом (назовем это инфо-синтезом) является процесс преобразования новой информации, непродолжительное закрепление результата в виде норм и дальнейшее его видоизменение.

33

дарья сетевинец

сечение

72×45×5 см
дерево, масло Osmo
1/1

История оставляет отпечатки в настоящем, и переносит их в будущее, которое, тем самым, превращается в прошлое. В фокусе моего изучения — частные истории людей, готовых на добровольной основе поучаствовать в моей работе, и приоткрыть зрителям то, что останется очень личным. То, что физически является отпечатком в теле субъектов и, порой, неуловимо даже при взаимодействии с человеком. Далее происходит разрезание образов, попытка их аналитической реконструкции, выраженная в пластике натурального материала, так близкого к нашей природе — дерева. Попытка расшифровать язык тела, знаки, посылаемые образом человека, находит себя в аналогии использования пигментированного масла для дерева, вместо художественных масляных красок. Иссечение материала калибруется со статичным преображением характеристик референтов. Застывшие в моменте цветовые формы в традиционной портретистике вступают в диалог с динамичностью форм в серии работ Сечений, которые представляют анатомический срез актуальной самоидентификации.

33.1 33.2 33.3

34

дарья данилова

благодать

8×10 см
instaxwide, акриловый маркер
1/1

Перестань говорить отсылает к моменту, когда хорошо знакомый мне человек критиковал мою жизнь и объяснял мне «законы мироздания». Я с трудом могла его слушать, но так и не смогла попросить его перестать говорить. Благодать — фотографии обрядов, происходящих в храмах России. Они запечатлевают людей, которые в глубине души по-разному верят, по-разному трактуют «слово божье». Постоянно повторяющееся слово «Благодать», написанное поверх изображения, с каждым прочтением все больше утрачивает смысл и становится просто набором букв, которому мы можем дать новое определение и перешагнуть прошлое значение.

awards
2022 New-Post Photography Award (MIA Photo Fair), проект Expired landscapes, победитель

34.1

35

михаил плеханов

wetting the drys, drying the wets

видео 17:08:05
1+АР

Проект рассматривает человека как часть экосистемы, при этом раскрывая его деятельность как эфемерную, «скоропортящуюся», а потому бессмысленную. Он исследует рисование в качестве первородной и естественной деятельности. Расписывая камни водой, автор создаёт 9 уникальных рисунков, однако центральным в работе остаётся именно процесс их нанесения.
© Всё сухое намокнет. Всё мокрое высохнет.

36

наталья фролова

Объект 39501

80×120 см
производственный след, краска фото
1/1

Перед вам объект, который находится в горах, на высоте 2500 м, на границе России, Монголии и Китая. В центре Азии, месте, некогда бывшем колыбелью цивилизации, сейчас же пустынной степи на стыке двух миров — мира авторитарных технологий и мира номадической культуры.
Новый след (слой) создан в процессе снятия отпечатков ледниковой штриховки и в поисках связей между измерениями и пространствами, где время идёт в другом качестве, иногда это называется исследованием пустоты. Говоря о множественности пространств, хочется добавить про вечный миф, существующий во всех культурах — миф об изначальном времени. Практика современных путешественников, как и древнего человека — это побег от темпоральности, осталось понимание необходимости действия — но забыты цели и причины. На этом же основаны все бизнес-процессы современности, точнее на возможности симулировать одну, основную практику древности — практику ухода (или возврата) во время другого качества. Симуляция никогда не дает возможности прикоснуться к настоящему, тем заветнее и желаннее становятся другие миры, активнее интерес.

37

иван симонов

монумент последнему русскому слову

11×25×17,5 см
брашированный и тонированный карагач, искусственная эко трава из переработанных материалов, пластик, 3д печать, медь
1/1

Слово ХУЙ во всех смыслах ненормативное, отождествляющееся с маргинальным, но при этом широко используемое и понимаемое многими в разных странах. Будучи изгоем в лексических нормах, именно это слово «ненормальное» и запрещенное, останется последним в русском языке, если его когда-нибудь не станет.
Данная работа представляет собой макет монументальной скульптуры, для которой в данный момент идет поиск «неНОРМАЛЬНОГО» мецената, готового пойти на экстравагантный шаг и поставить композицию в поле.
Монументальный, ржавый, но понятный на многих языках «ХУЙ» величаво раскинулся в русском поле и молчаливо вещает.